動態(tài)與觀點
由中國電影資料館和央視頻推出的4K修復(fù)故事片《永不消逝的電波》于近日在院線上映，在影迷中掀起了一波“回憶殺”。一位觀眾觀影后留言：“你們修復(fù)的不止是一部電影，而是幾代中國人的記憶。”這句話是很多觀眾的同感，也打動了參與這項工程的工作人員。
修復(fù)電影是指運用技術(shù)對老電影進行加工，重現(xiàn)其精美畫面，讓經(jīng)典再現(xiàn)。近些年，國內(nèi)外市場上，電影修復(fù)成果呈現(xiàn)規(guī)?；l(fā)展態(tài)勢，特別是新冠肺炎疫情之下，經(jīng)典電影的修復(fù)版頻繁亮相國際電影節(jié)和視頻網(wǎng)站，甚至在各國院線重映。在我國，《海上鋼琴師》的重映創(chuàng)造了1.44億元的票房，《天堂電影院》也取得2000萬元的票房。與此同時，修復(fù)電影是否需要獲授權(quán)、修復(fù)成果能否構(gòu)成著作權(quán)法意義上的作品等問題也引發(fā)業(yè)界關(guān)注。
修復(fù)電影市場可觀
《永不消逝的電波》由八一電影制片廠于1958年出品，由林金編劇、王蘋執(zhí)導(dǎo)。央視頻5G新媒體平臺聯(lián)合中國電影資料館組成項目修復(fù)團隊，采用擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的人機交互式AI上色技術(shù)，結(jié)合傳統(tǒng)修復(fù)手法，在7個多月的時間里對原片16.5萬幀的黑白影像逐幀進行修復(fù)與著色，并將影片原有的單聲道升級為5.1聲道，讓觀眾能夠沉浸在現(xiàn)代影院中欣賞這部全彩重置的經(jīng)典作品。
“修復(fù)電影市場前景可觀，因為被修復(fù)的往往是一些經(jīng)典老電影，無論是故事情節(jié)、導(dǎo)演編排還是演員表演，水準(zhǔn)都非常高，已經(jīng)在人們的頭腦中留下了難以磨滅的美好回憶，值得反復(fù)回味?！敝醒朊褡宕髮W(xué)副教授熊文聰在接受中國知識產(chǎn)權(quán)報記者采訪時表示。
國內(nèi)修復(fù)電影市場前景可期。中國電影資料館館長、中國電影藝術(shù)研究中心主任孫向輝告訴本報記者，國內(nèi)修復(fù)電影的新生力量不斷涌現(xiàn)，于2017年啟動的電影檔案數(shù)字化修復(fù)工程中，中國電影資料館、中國電影科研所、國家中影數(shù)字基地、上海電影技術(shù)廠、西影集團、珠影集團等單位都組建了自己的修復(fù)團隊。最近兩年，央視頻、愛奇藝、百度、咪咕等網(wǎng)絡(luò)平臺和哈爾濱超凡視覺科技、馬欄山視頻文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園、華為等社會力量也開始加入到修復(fù)工作當(dāng)中來。
這些單位的加入，加快了我國電影修復(fù)工作的節(jié)奏?！敖衲?，國內(nèi)出現(xiàn)了集約化修復(fù)基地，如中國電影資料館在福建安溪建設(shè)了數(shù)字資源中心，和西安的資料庫形成聯(lián)動，提高了修復(fù)效率，提升了修復(fù)質(zhì)量，同時也降低了修復(fù)成本。”孫向輝表示。
近年來，我國電影修復(fù)技術(shù)不斷進步。據(jù)孫向輝介紹，青年一代修復(fù)工作者開啟了國內(nèi)頂尖院校及其科研機構(gòu)的技術(shù)研發(fā)合作，一批科研成果快速推動修復(fù)工作躍居世界前列。2018年，中國電影資料館專門開設(shè)了青年創(chuàng)新人才培養(yǎng)計劃，著重解決了膠轉(zhuǎn)數(shù)掃描畫面抖動問題的技術(shù)研究以及原始單聲道分離與重置5.1聲道技術(shù)研發(fā)。2019年，我國電影修復(fù)技術(shù)完成了影像修復(fù)當(dāng)中的突破，形成了高幀率制作。2020年和2021年，中國電影資料館和央視頻一起完成了人機交互AI上色技術(shù)。也是在這個階段，他們完成了《上甘嶺》的片段、《我的祖國》歌曲的修復(fù)，以及電影《永不消逝的電波》的修復(fù)工作。
版權(quán)問題不可忽視
電影修復(fù)讓經(jīng)典重現(xiàn)，喚起人們心底美好的回憶，但同時，電影修復(fù)涉及的版權(quán)問題也應(yīng)受到重視，諸如修復(fù)電影是否要獲得授權(quán)、修復(fù)成果能否構(gòu)成作品等。
在熊文聰看來，被修復(fù)的老電影如果還沒過50年的版權(quán)保護期，修復(fù)者要征得被修復(fù)電影權(quán)利人的同意才可以進行修復(fù)，發(fā)行、傳播修復(fù)后的電影也要征得被修復(fù)電影權(quán)利人同意并付費后方可以實施。如果被修復(fù)電影已經(jīng)過了50年版權(quán)保護期，原則上任何人都可以自由、免費地復(fù)制、傳播，修復(fù)者發(fā)行、傳播修復(fù)的電影也無需再征得原權(quán)利人的同意，也無需付費。當(dāng)然，修復(fù)行為本身還是要尊重作者人格權(quán)，比如不得歪曲、篡改被修復(fù)的老電影，否則將構(gòu)成侵犯保護作品完整權(quán)。
至于修復(fù)后的電影有沒有版權(quán)，也是修復(fù)電影從業(yè)者關(guān)注的一大焦點。對此，熊文聰舉例介紹，美國曾經(jīng)有這樣一個案子：原告通過一種金屬雕版技術(shù)復(fù)原、再現(xiàn)了一件過了版權(quán)保護期的油畫作品，被告在其商業(yè)廣告中使用了原告這個新版本的油畫作品，并抗辯說自己只是使用了已過保護期的原作，所以不侵權(quán)。法院最終認(rèn)定這種經(jīng)過特定技藝處理、修復(fù)的油畫構(gòu)成一件新作品，哪怕修復(fù)是對原作進行了很少的改動，原告也可以基于這一改動而享有版權(quán)。
“這個案子的啟示是，修復(fù)不是一種機械的復(fù)制行為，完全可能構(gòu)成著作權(quán)法意義上的演繹性再創(chuàng)作。當(dāng)然，如果被告能證明涉案的修復(fù)行為沒有取舍空間，即任何人修復(fù)出來的效果都是一樣的，則不能賦予該修復(fù)電影版權(quán)保護，否則將使得修復(fù)人壟斷這種修復(fù)技術(shù)。”熊文聰表示。
也有修復(fù)電影研究者認(rèn)為，判斷修復(fù)電影智力成果能否構(gòu)成作品，不僅僅要求在形式上滿足修復(fù)電影所呈現(xiàn)的智力成果與原有影片具有較大的差異，而且還要求這二者之間的差異達(dá)到一定程度的智力創(chuàng)造性的高度。
修復(fù)電影是對過往歷史的承載和見證，它使得過去和現(xiàn)在的文化和藝術(shù)對話成為可能。經(jīng)典膠片電影的修復(fù)，傳承和發(fā)展了中國電影事業(yè)和優(yōu)秀電影文化遺產(chǎn)，期待更多無版權(quán)瑕疵的修復(fù)電影上映。
