動態(tài)與觀點
“劇本殺”起源于西方游戲“謀殺之謎”，傳入我國后經(jīng)由綜藝節(jié)目和社交媒體的推廣逐步走入大眾視野，最早通過綜藝節(jié)目《明星大偵探》為公眾所熟知。近幾年，國內(nèi)出現(xiàn)了越來越多的以“劇本殺”為主的桌游店，目前已多達萬余家，主要集中在北京、上海、成都、武漢等一、二線城市。美團發(fā)布的《2021實體劇本殺消費洞察報告》預測，2021年國內(nèi)“劇本殺”市場規(guī)模有望達到154.2億元，消費者規(guī)模有望達941萬。然而，作為一種新興的娛樂方式，“劇本殺”所面臨的法律問題也愈加復雜，尤其版權(quán)問題，例如盜版多發(fā)，對行業(yè)發(fā)展帶來不利影響。
創(chuàng)作活躍，問題復雜
“劇本殺”的產(chǎn)業(yè)鏈非常清晰，先由作者創(chuàng)作劇本，再由“劇本殺”工作室的發(fā)行方通過銷售平臺、展會等渠道出售給線下門店?！皠”練ⅰ币话憧梢苑譃楹醒b本和城市限定本，盒裝本即為最常見、也最易購買的劇本，不限制購買的門店數(shù)量及其位置；城市限定本是指一個城市中只有３家店有權(quán)購買，特殊情況下也可能會出售給４家至５家店。
“劇本殺”的組成一般包括3個部分：劇本、插圖、實物道具。首先，劇本是最重要的組成部分，很大程度上決定了“劇本殺”的質(zhì)量以及發(fā)放許可的價格。以最常見的6人盒裝本為例，每個人物的劇本一般為6000字以上，加上線索設計、主持人手冊，可以達到6萬字以上，此外還有精巧的人物設計和背景設定，因此劇本無疑構(gòu)成文字作品。劇本創(chuàng)作可以分為原創(chuàng)和改編兩種情況，改編劇本通常是以熱門IP為基礎改編的，例如市面上出現(xiàn)的根據(jù)《瑯琊榜》《慶余年》《仙劍奇?zhèn)b傳》等熱門小說、影視劇、游戲改編的劇本。使用他人作品進行改編均需要取得原著作權(quán)人的授權(quán)。其次，為了增加手冊的觀賞性，有些劇本還會插入精美的插圖，這些具備獨創(chuàng)性的插圖屬于美術作品。最后，部分“劇本殺”還會配備道具，有些道具雖然是實用品，但十分精美，例如造型別致的蠟燭、與故事情節(jié)有關的花燈等，除了有實用功能之外，還具有一定的美感，實用功能與美感可以相互獨立，具有美感的部分也是獨立設計的，因而可以作為美術作品受著作權(quán)法的保護。
關于“劇本殺”門店可能涉及的侵權(quán)糾紛問題，則要根據(jù)經(jīng)營者具體實施的行為分類判斷。首先，如果門店經(jīng)營者通過電商平臺購買了盜版的電子版劇本，下載后打印成冊，增加了新的有形復制件，在有體物上相對穩(wěn)定和持久地再現(xiàn)了作品，這就屬于未經(jīng)著作權(quán)人許可侵犯文字作品復制權(quán)的行為。如果經(jīng)營者在打印劇本的同時也打印了盜版劇本中的插圖，或者未經(jīng)許可制作了可以作為實用藝術品的“劇本殺”道具，例如根據(jù)插圖制作屏風，那就侵犯了美術作品的復制權(quán)。
其次，“劇本殺”門店經(jīng)營者獲得盜版劇本后的經(jīng)營行為可能侵犯文字作品的表演權(quán)。在“劇本殺”中，除了由消費者組成玩家之外，還有經(jīng)營方的DM（Dungeon Master，“劇本殺”主持人）來推動整個游戲過程。DM的主持行為通常構(gòu)成對劇本的公開表演。DM的每一次主持都是面向一場“劇本殺”中的不特定對象，其行為具有公開性。DM在游戲中起著引導玩家推理游戲、調(diào)動玩家情緒的作用，為了提高消費者的“劇本殺”體驗，高水平的DM甚至能夠以精湛的表演使全場玩家沉浸于劇本情節(jié)中，這可以構(gòu)成對劇本的表演行為，應當受到表演權(quán)規(guī)制。需要指出的是，主持水平的高低不會影響公開表演權(quán)的認定，不能因為部分主持水平較差的DM主持行為就不認定其是“表演”，正如歌唱行為屬于對音樂作品的表演，唱歌走調(diào)不會對其構(gòu)成表演產(chǎn)生影響。
多方發(fā)力，規(guī)范市場
目前，國內(nèi)“劇本殺”行業(yè)方興未艾，但其遇到的阻礙也很多，除了如前所述的“劇本殺”經(jīng)營者使用盜版之外，還有抄襲導致的劇本同質(zhì)化問題，尤其是“換皮”改編行為帶來的侵權(quán)認定困境。根據(jù)“接觸+實質(zhì)性相似”的侵權(quán)認定公式，相較于單純文字表達上的侵權(quán)，要認定“換皮”行為在故事背景設定、劇本發(fā)展邏輯、人物關系整體上構(gòu)成“實質(zhì)性相似”的問題在實踐中更容易產(chǎn)生爭議。
除了侵權(quán)對“劇本殺”造成的阻礙之外，授權(quán)獲取困難也在一定程度上不利于行業(yè)發(fā)展。雖然“劇本殺”的市場規(guī)模較大，但目前國內(nèi)還缺少有效的集體管理機制，針對劇本創(chuàng)作的工作室、只做發(fā)行渠道的平臺公司和門店這三者之間的關系較為混亂。版權(quán)人難以得到發(fā)放許可的渠道，而新“劇本殺”門店缺少獲取授權(quán)的路徑。基于此，集體管理組織有利于解決著作權(quán)人發(fā)放許可難和門店獲取授權(quán)難的問題。集體管理制度對于“劇本殺”門店使用作品的適用可能主要針對不限制發(fā)放許可數(shù)量的盒裝本，而對于城市限定本，由于授權(quán)門店的數(shù)量較少，可能無需集體管理組織的介入。集體管理機制有利于提高授權(quán)效率和新門店獲取授權(quán)的積極性，降低門店通過“中間商”尋求許可的運營成本，因此可以促進整個行業(yè)的版權(quán)規(guī)范化。
對“劇本殺”而言，作品質(zhì)量幾乎決定著劇本授權(quán)的價格，也在很大程度上決定著消費者的消費體驗，一個劇本對于消費者而言是一次性的。當消費者玩過某個劇本或閱讀過完整劇本后，很難有動力再對同一劇本進行第二次消費。如果盜版大行其道，長此以往會出現(xiàn)“劣幣驅(qū)逐良幣”的局面，原創(chuàng)者就會失去創(chuàng)作的熱情，使用正版的門店經(jīng)營者也會失去購買正版的動力，“劇本殺”也就難以持續(xù)發(fā)展下去。今年3月，隸屬于文旅部的“中國文化娛樂行業(yè)協(xié)會沉浸式劇本娛樂專業(yè)委員會”正式成立，“劇本殺”終于有了自己的行業(yè)自律組織。但隨著市場規(guī)模的擴大，僅僅依靠自我管理顯然具有局限性。期待未來會出現(xiàn)有效的行政舉措，公眾版權(quán)意識得到進一步提升，共同推動“劇本殺”的良性發(fā)展。
